鳳凰衛視：古畫可以多可愛

十年前的今天，一幅斷為兩截的古畫“驚知己于千古”，在鳳凰衛視的運籌協調下，在分離數百年后終于在臺北聚首。自此，鳳凰開啟了“名畫探案”，讓三幅藏于深宮之中的國寶依托最新的數字技術浴“火”重生，穿越古代，啟迪未來。

一

誰能想到，位列中國十大名畫之首的《富春山居圖》，竟然是一個以算卦為生的勞改釋放犯畫的。生活在元朝的黃公望是個貧寒的讀書人，早年在官員手下當秘書，喜歡寫寫畫畫，與書法家、畫家多有交往。當時名震朝野的大畫家、大書法家趙孟頫看他頗有靈氣，不僅讓他來觀摩自己作畫，時不時還點撥他幾句，使他受益良多，有些長進。然而，即便如此，他還是連個畫家的頭銜也沒混上。后來，他服侍的官員犯了罪，自己也連帶入獄，沒少受皮肉之苦。出獄后，他看破紅塵，隱居山林，估計靠繪畫養活不了自己，只好以卜卦為生。但是，天才就是天才，不服不行。黃公望隱居在富春江一帶時，身上總是帶著皮囊，內置畫具，每見山中勝景，必摹寫下來，頗有今日自學成才典型的味道。到《富春山居圖》創稿時，他已是78歲的耄耋大爺，古人能活到這歲數已經很奇葩，他居然眼不花手不抖一畫五年，到83歲為此圖作題，尚未最后竣稿，成為絕筆之作。此圖一出，天下震動。人們說它得天地之精氣，有物我兩忘之神韻，像一首詩在天地間流動，又如一道光在山水間飛揚，夢里乾坤，胸中萬壑，既天真又老辣，既陌生又熟悉。一輩子苦哈哈的黃公望做夢也沒想到，他的畫竟然成為七百年間盛傳不衰的話題和重金求購的寶物。1650年，清兵入關第六年，垂死的明代舉人吳洪裕不知是國恨家仇，還是腦子斷弦，竟然以一己之私，吩咐將先人傳下的收藏品《富春山居圖》焚燒殉葬。當日，他親自監視，“祭酒以付火”，將畫卷投入火中后，返回臥室。也是命不該絕，吳舉人的侄兒趁亂火中搶畫，救出了這幅已經燒斷的國寶。自此，三百歲的《富春山居圖》斷為兩截。前半卷稱為《剩山圖》，縱31.8厘米，橫51.4厘米。后半卷稱為《富春山居圖》無用師卷，縱33厘米，橫636.9厘米。在此后歲月，殘缺的《富春山居圖》在皇宮和民間顛沛流離，漂泊易主。隨著國運的起起伏伏，名畫也時隱時現，最終《剩山圖》藏浙江省博物館，《無用師卷》藏臺北故宮博物院。一幅名畫，兩岸離愁，《富春山居圖》從17世紀遭遇火焚到21世紀，360年無緣聚首，也可能永遠也不會再見。這時候，有一個人發了一個愿，讓這幅畫山水合璧，再次合為一體。當劉長樂把這個心愿告訴好友陳文茜的時候，文茜笑道，一幅《富春山居圖》，住有五個“神經病”：一是黃公望本人，是個癡狂型畫家；二是燒畫的那位收藏家；三是乾隆皇帝，把假畫當真，把真畫當假；四是燒畫人之后的一位收藏家，他剃頭剃到一半，有人告訴他說《剩山圖》有人要賣，他頂著半顆禿頭跑去買下來，那造型比周杰倫還要酷；五就是鳳凰衛視的劉長樂，想把《富春山居圖》合在一塊展出。這幅圖前面不是你收藏的，復制品也跟你沒關系，合在一起你也賺不到任何好處，你干嘛這么發神經？一天到晚跑來臺北，又奔波北京，奔波浙江，到處跑來跑去，受到冷遇也癡心不改。的確，合展并非易事，有政治藩籬，有文化差異，有不同的法律約束，有展地之選，每一樁每一件都需要溝通協調。劉長樂為促成此事，不懈奔波了十年，磨平了幾雙鞋底，趟平了不少坎坷，但問題仍有一堆。劉長樂不灰心，他說，我就是想讓人們知道中華文化長盛不衰的魅力，這是華人的血脈與靈魂。《富春山居圖》是一種象征，本是祥和山水，卻遇命運坎坷，我想讓人們知道，兩岸同根，三地同種，一幅畫的合璧可以讓兩岸度盡劫波，連在一起。

劉長樂與周功鑫院長在臺北故宮終于，2011年6月1日，《山水合璧——黃公望和富春山居圖特展》于臺北開展。不僅《剩山圖》和《無用師卷》放在一個柜子中合展，通過多媒體技術“合璧”的復原圖也引無數贊嘆，臺北故宮院長和浙江博物館館長在展會上相聚歡顏，相約繼續合作。

合璧的富春山居圖數字版劉長樂感慨：《剩山圖》裝箱運來臺灣的時候，飛行時間不過3小時，但是它跨越了660年、360年和60年，這三個無言的數字有無盡的滄桑，使得《富春山居圖》的歷史價值、藝術價值日趨輝煌，山高水遠。臺灣文化大師李敖為了合璧展，不僅親赴浙江省游說，還專門在臺北做人文講座。他說：“經過千辛萬苦，兩個圖合并了。如果《富春山居圖》有靈魂，361年以后它會怎樣想？會'驚知己于千古'，驚嘆在百年以后遇到了知己。同時可能隱含了一個象征，政治氛圍把海峽兩岸分開了，可是這張名畫居然能夠珠聯璧合，把兩岸合在了一起。”如今，通過高科技合璧的《富春山居圖3.0》呼之欲出，正期待著一飛沖天。 

二

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